JULIO ANDRADE MALDE . l próximo 17 de noviembre, a las 20.00 en la histórica Sociedad Recreativa e Instructiva de Artesanos, se va a escuchar la voz de un violín. Dicho así, sin más, esto no sería noticia. Pero se trata de un violín, acaso, único en el mundo y que lleva mudo ochenta años. Parafraseando el viejo tango Volver, "ochenta años no es nada". Porque el octogenario se encuentra en perfecto estado de salud. Se trata del violín Moor de doble sonido, un instrumento inventado por Emmanuel Moor, ingeniero, organólogo, compositor y mil cosas más, nacido en Hungría, muerto en Suiza, que revolucionó el mundo artístico de los felices años veinte creando un violín, una viola, un violonchelo y un piano de características extraordinarias. Nosotros nos limitaremos a hablar del violín porque se da la feliz circunstancia de que es propiedad del Ayuntamiento de A Coruña y se halla instalado dentro de una vitrina en uno de los salones del Consistorio. ¿Cómo llegó este excepcional instrumento desde Argentina hasta nuestra ciudad? Vamos a contar una peripecia histórica.

UN POCO DE HISTORIA AL AÑO, NO HACE DAÑO

En 1959, fallecía en la localidad de Mar del Plata (República Argentina), Andrés Gaos Berea, violinista y compositor coruñés. Había obtenido en tiempos grandes éxitos internacionales; pero a fines de los años cincuenta estaba completamente olvidado. Su viuda, Luisa Guillochon, y su hijo menor, Andrés, custodiaron con celo su legado artístico e intentaron sin éxito dar a conocer a su esposo y padre. Hasta que, hacia 1965, casi por casualidad, el maestro Rodrigo A. de Santiago, que fue director de la Banda y de la Orquesta municipales, tomó conocimiento de una obra de Gaos que despertó su interés al observar la excelente factura de su música. Entró en contacto epistolar con la familia y consiguió que se le enviasen algunas partituras. Entre ellas, los Nuevos Aires Gallegos, para piano, que Rodrigo instrumentó y estrenó con la Orquesta Municipal. Ese mismo año, pronunció su discurso de entrada en el Instituto Cornide de Estudios Coruñeses en torno al compositor coruñés e hizo oír algunas obras. Ello alentó a un grupo de jóvenes de las ciudad, capitaneados por Ramiro Cartelle, que fundaron la Asociación Andrés Gaos y también establecieron contacto con la familia del músico.

En 1974, se conmemoraba el centenario del nacimiento del violinista y compositor en la coruñesa calle del Orzán y se consiguió al fin, en el mes de noviembre, organizar unos actos que consistieron en una rueda de prensa, una conferencia de Cartelle y dos conciertos: uno, en el que María Teresa del Castillo, acompañada por Ramiro, interpretó algunas canciones de Gaos, y el hijo del compositor -venido expresamente desde Buenos Aires-, tocó al piano las dos series de Aires Gallegos; y otro, en la iglesia de San Jorge, en que Pedro León, violín, y Ricardo Requejo, piano, estrenaron en España la espléndida Sonata para violín y piano de nuestro músico. Al año siguiente, la Orquesta de La Coruña, filial del Conservatorio, dirigida por Rogelio Groba, estrenó en España la Sinfonía nº 2, En las montañas de Galicia, de Andrés Gaos. Con este motivo, hubo homenajes, imposición de medallas y presencia de nuevo del hijo de Gaos, que entonces decidió legar a la ciudad que tanto honraba la memoria de su padre diversas pertenencias (fotografías, partituras, programas). Y, además, dos valiosos violines y un arco. Uno de los instrumentos era un Gavatelli, que Gaos apreciaba mucho y con el que tocó en numerosas ocasiones. El otro, era el violín Moor. La donación se formalizó finalmente en una visita que Gaos Guillochon hizo a nuestra ciudad en 1993.

CONDENADO AL OSTRACISMO

¿Cómo es el violín Moor? ¿En qué consiste eso del doble sonido? Voy a dejar la palabra a Ramiro Cartelle -quien desde hace algunos años ya no se encuentra entre nosotros- que lo describió con precisión y acierto:

Rarísimo instrumento, seguramente prototipo único en el mundo. Ideado por el organólogo Emmanuel Moor y construido bajo su dirección en la casa Laberthe-Humbert, junto a un prototipo de viola y otro de violonchelo. El instrumento se encuentra completo y en estado impecable. La caja del instrumento es de mayor tamaño que la de un violín normal y totalmente modificada en su forma. Su sonido es de grande y hermosa 'anchura', sobre todo en los registros medio y grave. La cuarta cuerda quizá sea la más lucida. En razón del gran prestigio alcanzado por Gaos en sus giras, Moor acordó con él la presentación del violín y del piano de doble teclado en actuaciones por Europa. Hay constancia documental de conciertos con ambos instrumentos. En 1928, 12 de Noviembre, en la Sociedad Filarmónica de Pontevedra con el famoso pianista francés Maurice Dusmenil. Y en 1929, en Febrero y en Marzo, varios conciertos en París en la sala Chopin de la Casa Pleyel, precisamente con Winifred Christie, esposa de Moor, al piano.

Es muy interesante lo que nos cuenta Luisa Guillochon, la esposa de Gaos, testigo presencial de la relación de su marido con el Moor, la historia de un amor y de un desamor. Lo explica en una carta dirigida a su hijo Andrés. Y lo hace tan bien, de un modo tan natural y familiar, que es preferible no cambiar ni una sílaba:

Respecto al sonido del violín Moor, nunca fue chillón sino más grave que el de los otros instrumentos de la misma índole. En esa caja de resonancia más grande, más alta, la cantidad de sonido era más notable que su finura, sobre todo para papá que estaba acostumbrado a oír el Amati (...) El aria de Bach (4ª cuerda exclusivamente) tocada en el violín Moor es notablemente admirable, porque la 4ª cuerda es justamente la que más se luce en dicho violín.

Respecto a la impresión de chillón que pudo darles, se debe probablemente a que cuando un violín no se toca durante muchos meses (en este caso muchos años) su sonido tiene tendencia a 'avinagrarse' -los términos, de papá- y hay que 'sobarlo' varias horas por día durante unos meses, para que pierda ese vicio de sonido que adquirió. Esta corrección es ayudada a veces cambiando el alma de sitio, sólo que como se hace a tientas, se corre el riesgo de empeorarlo la primera vez. Luego se corrige.

Creo que vale la pena ocuparse del violín Moor; a papá este asunto lo había entusiasmado, luego el mal comportamiento de Moor debido a su incumplimiento de las bases económicas y a su avaricia nativa, lo desilusionaron. La Sra. de Moor era una pianista admirable y tocó con papá en un concierto de beneficencia en París, la Sonata de César Franck, con un éxito clamoroso. Sólo que papá nunca pudo intimar con ella musicalmente hablando, porque ella sólo hablaba inglés, y nosotros no. Moor era suizo, de Vevey.

Poco importa alguna imprecisión (Moor, aunque murió en Vevey, no era suizo, sino húngaro); o la deliciosa ingenuidad de la aclaración: "Papá nunca pudo intimar con ella, musicalmente hablando". Los datos que proporciona Luisa Guillochon son interesantísimos. En especial los motivos por los que Gaos -culpabilizándolo de la avaricia de su inventor- condenó el instrumento al ostracismo.

EL AMIGO QUE JAMÁS TRAICIONA

Confucio dijo que "el silencio es un amigo que jamás traiciona", la verdad es que los instrumentos musicales pierden calidad de sonido si permanecen mudos. Es lo que manifestaba nuestro gran violinista con la feliz expresión, "tienden a avinagrarse". Pero no parece haber sido el caso del Moor: en la prueba que realizó el violinista albanés de la Sinfónica de Galicia, Florian Vlashi, en su visita del pasado mes de octubre al Ayuntamiento, quedó admirado por la soberbia sonoridad del instrumento, al extremo de sentirse emocionado -fueron sus propias palabras- tras interpretar un fragmento de una suite para violín solo de Bach. Y manifestó que, dada la extraordinaria calidad de su cuarta cuerda, era especialmente indicado para tocar la música del gran compositor alemán. Todo el mundo hace referencia a esa extraordinaria cuerda de sol, como se puede ver en algunas críticas de los más importantes periódicos parisienses. Nosotros tendremos la oportunidad excepcional de escuchar la voz del Moor en unas obras del propio Gaos dentro del concierto del día 17 de Noviembre, donde también sonará el Gavatelli. Si es verdad que -como dijo un gran violinista- el sonido del violín es la voz interior amplificada del intérprete, de algún modo va a resonar en el histórico salón de Artesanos la voz de Andrés Gaos. La voz de un octogenario.