JULIO ANDRADE MALDE . l público lo había pasado de maravilla y no se cansaba de aplaudir después de tres horas de fantástico espectáculo. La soprano lírica argentina Wagner cautiva al espectador con su expresividad y su esplendoroso registro agudo, pese a un centro y unos graves bastante pálidos. Bien, en Guillermo Tell y en Carmen (aria de Micaela); mucho mejor en Manon, de Massenet, a dúo con Corujo, y, sobre todo, en la precioso romanza de La tempranica.

La soberbia voz de María José Montiel ha madurado: ha adquirido mayor riqueza de armónicos, los graves son poderosos, el centro aterciopelado y los agudos excepcionales. Midió de un modo perfecto Carmen; soberbia en La Favorita; maravillosa en Sanson y Dalila; tras la canción española de El Niño Judío, la sala poco menos que enloqueció; y dio réplica a Javier Franco en el dúo de Luisa Fernanda.

Francisco Corujo es un belcantista: emite la voz -idéntica de arriba abajo- con delicadeza; la vocalización es impecable y tiene una especial sedosidad tímbrica. Magistral, en Roberto Devereux y también en La juive; me permito desaconsejarle obras drámáticas como La tabernera del puerto.

El barítono Javier Franco es profeta en su tierra. Se le aplaude con generosidad por su voz poderosa (debe evitar ciertas brusquedades) y su soberbio registro agudo: en Don Carlo, en Ballo in maschera (magnífica toda la escena, con un Sol antológico) y en la bella romanza de Luisa Fernanda.

Al final dos bises: el primero, una obra maestra: el cuarteto de Rigoletto; el segundo, más convencional: el brindis de La Traviata, que puso al público de pie.

Gala lírica

Palacio de la Ópera