AGENCIAS MADRID El museo Thyssen presenta en su arranque de temporada a uno de los pintores de la segunda mitad del siglo XIX más desconocidos por el gran público, el tímido y discreto Fantin-Latour, con un monográfico que revela la obra elegante y exquisita de este artista francés ajeno a la fama. Fantin-Latour (1836-1904) es el título de esta retrospectiva, organizada en colaboración con la Fundación Calouste Gulbenkian de Lisboa, que exhibe por primera vez en España setenta pinturas, dibujos y grabados procedentes de museos e instituciones de todo el mundo.

Siguiendo un recorrido cronológico de su producción a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX, la pinacoteca exhibe en las salas recuperadas de la planta baja las obras de Fantin-Latour más destacadas: desde retratos colectivos, de familiares o amigos, a interiores con figuras y naturalezas muertas realistas, pasando por alegorías y fantasías musicales.

En la inauguración -hoy la muestra se abrirá al público hasta el 10 de enero- el director del museo Thyssen, Guillermo Solana, ha destacado que Henri Fantin-Latour perteneció a una generación "gloriosa" donde, a diferencia de Monet o Degas, él no disfrutó de la fama.

"Fantin-Latour no se embarcará en el impresionismo porque había aspectos que no compartía", ha señalado Solana quien atribuye al carácter "discreto hasta la timidez" el hecho de que el artista no gozara del reconocimiento pues él permanecía "escondido del ruido mundano y de los medios". "Su pintura hay que ir a buscarla y detenerse en ella unos minutos", afirmó el director del Thyssen convencido de que Fantin-Latour conquistará a los visitantes gracias al "boca-oído".

Vincent Pomaréde, conservador del Museo del Louvre, seleccionó las obras de Fantin-Latour con un doble criterio cronológico y temático a lo largo de siete capítulos y que reflejan la obra "discreta" pero no exenta de modernidad pues el artista la pintó "en el alma".

Desde Autorretratos, el inicio de su trayectoria, con influencias de Rembrandt o Durero, pasando por su actividad como copista En el Louvre o Flores y frutas, que aborda uno de los motivos que acompaña a toda la obra de Fantin-Latour: la representación exquisita de naturalezas muertas que despertaron el interés en Inglaterra.

Los retratos íntimos y realistas, con herencias de la tradición holandesa del Seiscientos se recogen en La lectura mientras que en Retratos, son hermanas, amigos y personas a las que admira como escritores y músicos los que dan cuenta del genio de Fantin como retratista. "A Fantin le interesaba pintar a un grupo reducido de personas a las que conocía, no al primero que entrara por la puerta", dijo Solana, quien puso como ejemplo el gran lienzo Un rincón de la mesa, cedido por el museo D'Orsay, y en el que se pueden ver a Verlaine y Rimbaud, no así a Baudelaire, destinado a ser el personaje central del cuadro y que finalmente fue sustituido por unas flores por una disputa literaria.