ANTONIO BOÑAR Porque más allá de las virtudes o carencias que pueda atesorar la nueva propuesta de Paco Plaza y Jaume Balagueró, hay un hecho que no entiende de subjetividades y que no debemos obviar: la esperada secuela de (REC) (2007) es el filme español que ha conseguido reunir a más espectadores en su primer fin de semana de exhibición y en lo que va de este año 2009. Este crítico no los ha contado a todos pero, por lo que detallan las crónicas, parece ser que la recaudación de (REC)2 en ese par de días ascendió a 2.200.000 euros. Y como hace tiempo nos enseñaron que un kilo de paja pesa lo mismo que un kilo de plomo, pues eso, que no se molesten en calcular cuántas pesetas vienen siendo porque llegarán a la misma conclusión: una pasta gansa.

La mayoría de todos esos espectadores que acudieron con anhelante premura al estreno de (REC)2, lo hicieron empujados por el buen sabor de boca que les dejó la primera entrega. Es más, si (REC) no hubiera sorprendido y cautivado a tantos amantes del terror fílmico, seguramente no estaríamos hablando de su secuela. Y esa carta de presentación ha sido, sin duda, la mejor promoción posible para la nueva cinta. Luego está el resto de pequeños condicionantes que han terminado por arrastrar a la sala a aquellos pocos que desconocían las andanzas previas de Ángela y la Niña de Medeiros o, simplemente, a los más indecisos: una buena campaña publicitaria cuyas dosis de reclamo fueron estupendamente gestionadas por la distribuidora del filme, la fresca presencia de Manuela Velasco en muchas de esas promociones televisivas, los halagos de crítica y público que ha cosechado esta segunda parte tras su paso por los festivales de Toronto, Venecia y Sitges? Para terminar, la glotona cifra se redondearía con los casos más particulares: el clásico despistado que se equivoca de sala, la madre del tipo que se encarga del vestuario, ese extra que fue a verse en la pantalla y comprobó desolado cómo los planos en los que había participado fueron desechados en el montaje final, ese otro individuo al que vimos pagar el precio de la entrada con actitud sospechosa para luego escabullirse bajo la oscuridad del cine intentando dar esquinazo a los policías que le seguían los talones? El caso es que, empujados por estas u otras razones, el dato es irrefutable: la película tiene el favor del público. Ahora bien, el dato será todo lo categórico que quieran y bla, bla, bla, pero no por ello deja de ser una simple premisa, un indicio que adquirirá o perderá todo su sentido al ser refutado con otros. Por ejemplo, con esta otra certeza: la aprobación popular no siempre hermana con los méritos cinematográficos. Sólo hace falta comprobar cuales son los dos filmes españoles a los que ha superado (REC)2 en la competición taquillera: Fuga de cerebros y Mentiras y gordas.

Pero en fin, una vez despachado el asunto de los números, pasemos a la disección propiamente dicha y anunciada en las primeras líneas de esta columna. Lo mejor de esta continuación de la pesadilla que Paco Plaza y Jaume Balagueró crearon hace un par de años es su redundancia formal, su afán por seguir explorando las posibilidades narrativas y visuales de la propuesta original. Ahora no asistimos al terror desde una única cámara subjetiva, ahora se añaden más puntos de vista y nuestros ojos se multiplican. Un habilidoso juego con el espacio nos permite seguir el rastro del miedo a través de varias cámaras que articulan y hacen avanzar la trama, ejerciendo con notable eficacia su papel de elementos narrativos. Tenemos las imágenes grabadas por el equipo de fuerzas especiales, por la mano temblorosa de un adolescente aterrado, por un incauto vecino?

¿Y lo peor? Pues lo malo es que nos explican el miedo, lo verbalizan y le dan sentido argumental, lo contaminan. El pavor más puro siempre nace de lo desconocido. En (REC) no necesitábamos saber el origen de aquella locura sangrienta para temblar en la butaca cada vez que Ángela se acercaba a alguna puerta de ese infernal edificio del Eixample barcelonés. Y la Niña de Medeiros era una abstracción de aquel miedo, con nombre, eso sí, pero casi una sombra. Ahora nos cuentan su desdichada historia y, qué quieren que les diga, acojona menos.